大陆音乐界有许多奖项，关于流行音乐的奖项更是多如牛毛，但公认含金量最高的只有五个，A国的天音奖和炫音奖，国际的琥珀、卡莱特和雅格，由于这五个奖项有两个是两个A国奖项、另外三个为国际奖项，因此这五个奖项又被统称为“2A3”。

同时拿过这五个奖项的音乐人一只手都数得出来，纵观大陆百余年现代流行音乐史，算下来也只有四位：“大陆乐坛三神”林易维、代悠悠、左晴音，还有被称为“大陆最后一位天王巨星”的薄简。

剩下的歌手大部分只拿过一个，一个没拿过的更多。

在其中，贺青思已经是相当出类拔萃的存在了。

她属于出道即巅峰的，她的出道作品《寻春吟》拿下了第72届的天音奖，单曲《换换爱》拿下过84届的琥珀奖，剩下的曲目大部分以提名为主，有的甚至连提名都混不上。

2A3与影视圈的“三金”“三冠”一样，一个作品只能提名一个，比如《寻春吟》参加了天音奖的评选，就不能再参加炫音奖的评选，这是为了防止出现歌曲垄断现象，但这也造就了2A3全满贯的困难程度。

要知道一首歌的流传度，这可是要看听众意愿的。

贺青思躺在床上，一点睡意都没有，回到外婆家时，她们都还在等她，贺青思敷衍了两句就去洗漱了，然后就是睁眼到现在。

“音乐的巅峰啊。”贺青思看着天花板叹气，这何等容易。

2A3的评选非常苛刻，不仅靠评委，还靠大众，大众评委各占一半，而且对乐曲的流量、下载量、传唱度、内容、唱功、曲目编排、伴奏等等都有很高的要求，能拿下2A3的，都是传唱度很高的经典歌曲，而且每一个奖项的要求都不一样，可以说是变态与吹毛求疵的五花八门。

比如，天音奖要求艺术性与商业性结合，比如贺青思的吉他与古典音乐、戏腔结合的《寻春吟》、林易维纯吉他solo的《爱人》。

炫音要求纯粹的艺术性，有时是那种有些超前的行为艺术，简单粗暴的来说就是“难评”“常人难以理解的艺术”，比如林易维词曲黑暗深邃的《玫瑰塔》、Elife乐队的嗨爆全场的《爆裂鼓点》。

琥珀奖则更追求商业性，也就是传唱度，换句话来说就是应用广泛，但不能是口水歌与凑词，比如薄简结婚专用曲《玻璃珠》、左晴音的毕业神曲《一路有你》、贺青思的《换换爱》。

卡莱特就比较变态了，这个奖要求的是专业出身的歌手演唱的影视剧歌曲。比如代悠悠演唱的大璃历史系列剧的主题曲《流水》，秋闻礼演唱的暗恋虐心BE电影《喜欢的人的婚礼》的主题曲《纯白祝福》这种。

要求歌曲传唱度高且广泛，而且不能只是某个圈层的传唱度，要求破圈级别的传唱度。

到底要什么水平能达到获奖要求呢？各个国家随机挑三个国家随机城市街头随机采访，要求被采访人至少能完整唱出该首曲目的一句歌词。

这就很变态了，有些歌这个年代不火，可能过个几十年就火了，但这种是没有资格竞选卡莱特的。而且有人听歌不记歌词啊，被记者问到听过也唱不出来。

几乎所有入选歌曲都被卡在了这一关，这也造就了卡莱特这个奖项年年有提名，但获奖曲目寥寥无几的怪像。这奖项创立至今有六十余年了，获奖歌曲就七首，举办频率还是一年一次，宁愿轮空也不将就，变态与严苛程度可想而知。

至于雅格要求纯原创，作词作曲演唱必须是同一个人才拥有提名资格，并且提名歌曲要在颁奖现场当场演唱，录音棚唱的好，现场拉垮，马上刷下去，竞争非常的激烈与残酷。

作词和演唱不是问题，贺青思的主要问题是作曲，当年伏枕玉听完她自己作曲的《寻春吟》后，非常不给面子的、直接了当的说难听，作词的“OST大魔王”方朔星更是直言她在毁歌。

这些年，她也有进步，逐渐在独立写一些曲子，但总是不尽如人意，每次自己写的曲子总是要伏枕玉、秋闻礼或者其他人去帮她调整和完善。

作曲算是她的弱项了，如果要拿雅格奖，独立作曲是必不可少的。

她爬了起来，拿起房间里的吉他，打开手机，翻出她那天在飞机上写的歌词，试着为它谱曲，来来回回尝试好几次，她把音频发给了伏枕玉。

都这个点了，伏枕玉竟然还没睡，他回道［发这玩意儿来你是想让我大半夜见鬼吗？］

［？？？］

伏枕玉［你搞什么？谱曲之前能不能仔细看一下你歌词是什么样的？你歌词那么童趣，那么欢快，为什么你旋律像是末世大逃杀？］

伏枕玉也是搞不明白，贺青思在作曲这方面，经常有那种灵光乍泄的天赋和脑洞，比如上次他们合作《十年光年》时，贺青思加的那段《寻春吟》结尾旋律就很惊艳，但她自己作曲时，经常搞出些鬼都不认识的东西。

比如说像他刚刚听到的玩意儿。

当他的手机里传出旋律时，他感觉自己被不可名状的克苏鲁神话生物缠上了一样，歌词温暖欢快，旋律诡异恐怖。

简直惊悚好不好！？