我需要阳光，无限的阳光，阳光下没有恐惧。我对儿子说：我的小男子汉，妈妈不应该把它带到你的面前，但为了晓晴阿姨。你也肯帮晓晴阿姨的，不是吗？你是小男子汉，你顶天立地，天不怕地不怕啊！

他们还没有出现在海滩上，我的阁楼虽然就在海滩的边缘，但要走到那里，还得走过半条街，穿过一条巷，下一段斜坡，这样，方可到达。

我把日记搁在茶几上，久久不愿打开它。为什么要打开呢？毕竟，它已经过去了啊。

我望着风平浪静的大海。海面上波光鳞鳞，阳光在水里嬉戏，跟穿着泳裤的年轻人。孩子们在海滩上追逐着，他们追着同伴，追着浪花。他们是街坊上的孩子，一群世界上最幸运的孩子。他们从小就拥有海，他们的胸怀将跟大海一样的宽广。他们生活在不要苦痛、崇尚享乐的时代前沿的城市里，他们将更善于处理痛苦，把痛苦抛弃、遗忘、埋葬。这里的人，个个身强力壮、精明强悍，世界任他们冲闯，钱财任他们算计。八十岁的老翁，鹤发童颜，精神爽朗，走起路来健步如飞。青壮年卖命地工作、安逸地享乐。工作就为了赚钱、赚钱就为了享乐。他们爱家、恋家、顾家，家是每一个人的根。外面的世界再精彩，也只能精彩到任由他们打发的程度。他们把家里布置得像现代化的小皇宫，他们把一日三餐弄得有滋有味。他们的家里没有大部头的名著、《辞海》，他们经商不会订阅《商界》、《经济导报》，他们也绝不会想到将来要写一部自传《我的致富之路》或者《穷爸爸、富爸爸》来流芳百世。文化层次稍高的可在他们的家里见到几本颜色发黄、残损破缺的幽默笑话、《故事会》之类的读物，大多数家庭除了小孩子的课本，还有，就是用来当作账本的小孩子的作业本。歪歪扭扭的数字从第一页写到封底又从封底写到封面。流水账记得乱七八糟，但没有人去理会它。钞票写在纸上是没有用的，落进腰包里的才是实在货。

用感情生活的人的生命是悲剧，用思想生活的人的生命是喜剧。这句话是布律耶尔说的。

但他原本是个老外，他不懂‘看破红尘’必须用思想来看。从看红尘、破红尘的过程始，至于淡红尘、甚或弃红尘的结果终，由这样的过程和结果组成的这样一个富于思想的生命是悲剧呢、还是喜剧？

用感情和思想生活的人的生命都是悲剧，以感观享受为主题的人的生命是喜剧。这句话是我说的。到了老时，如果他不幸被贫穷和病痛所折磨，他就可以死了。他可以毫不遗憾地说：这一生的大部分时间，我都是在快乐中度过的。

谁说享乐是过错？没有人这样认为了。谁说爱财是缺点？没有人这样认为了。

我突然明白了我为什么要留下来。因为我爱海，爱这个海边的城市，爱城市里的人，爱人们的气度与胸襟，爱他们的现实与活力，所以，我要留下来。为了我儿子，我要他成为海的儿子，成为一个土生土长的外乡人。

我突然生出了带着儿子去海滩的冲动，但我有任务，多沉重、多无聊的任务啊！

一家三口终于出现在我的视线里。他们相互搀扶着，走得极慢，走走停停，停停走走，老的老，弱的弱，愁的愁，病的病，他们与周围的人们是多么的格格不入啊！

何母向我们这边望来，她在寻找他们客居的住所，然后她又抬起手臂指向我这里。晓晴也望过来，她认出了我，开始向我招手，何母也向我招手，要我过去，跟他们一起，但我已经不愿去了。我有任务，它是我的借口。我向他们摆手，收回了意马心猿，坐了下来。就着茶几，随手翻了翻，蓝乎乎的大半本，我更感沉重了。

纸张的质量不好，已经受潮，墨迹模糊，所以字写得较大，怕墨迹漫延开来盖过了字迹，字便不好认了。虽如此，也看得出来，写日记的人曾经刻意练了字的。笔锋柔中带刚，有魏体的风范，确实是一手好字。

因为字大，它的内容相对就少了，所以，我产生了一鼓作气读下去的劲头。我翻开了首页，是空白的。第二页，也才写了两行，以书信体为开头，这样写道：

我的妻：

我的亲亲爱的妻，我的无辜的妻啊！

写了这两句，定是控制不住悲痛，伏案痛哭起来，把下面的空白处弄得湿淋淋的。泪水还浸湿了后面两页，到如今，这几页虽然干了，却也是皱巴巴的。这两句话被远远地丢在前面，想来是作废了，写日记的人却仍以它为开头，待情绪稍微稳定了，便越过这几页，继续写道：